Los ingenieros de audio experimentados hablan un idioma secreto. Está plagado de letras y números aparentemente aleatorios, como una especie de código espÃa de la Guerra FrÃa. Frases como "puñetazo", "mordisco" y "ataque" se utilizan para describir objetos inanimados. Hablan de “pegar”, “triturar” y “romper” instrumentos.
Al principio, parece envuelto en un misterio. Pero al igual que con cualquier otro idioma, a medida que pasa tiempo con los lugareños, poco a poco comienzas a aprenderlo. Al parecer, todo este tiempo estuvieron hablando de compresores .
La mayorÃa de los compresores que usamos hoy en dÃa se basan en unidades de hardware analógicas. *¿Pero por qué? ¿Qué tienen de especial los mismos cuatro diseños básicos?
* Nota del autor: la mayorÃa, pero no todos. Hay muchos complementos de compresores modernos con sonidos únicos. FabFilter, Klanghelm, Kush Audio y Tokyo Dawn Records tienen diseños populares.
Urei 1176
El 1176 es posiblemente el compresor más conocido del mundo. Lanzado por Urei en 1967, fue el primer "limitador de picos" en utilizar tecnologÃa de estado sólido, en lugar de tubos. El 1176 utiliza un transistor de efecto de campo (FET) para aplicar compresión, lo que le da un "brillo, presencia y energÃa" distintos .
El 1176 pasó por varias revisiones. Rev A fue el modelo plateado original con una franja azul. Rev C se lanzó en 1970, presentaba una placa frontal negra y una mayor reducción de ruido. Algunos ingenieros sienten que los modelos Rev C tienen un tiempo de respuesta más lento y una mayor respuesta de graves.
Los controles del 1176 son un poco extravagantes:
- No hay control de umbral. En cambio, la compresión se controla aumentando o disminuyendo la perilla de entrada.
- No hay una perilla de ratio. En su lugar, hay cuatro botones de proporción fija: 4: 1, 8: 1, 12: 1 y 20: 1.
- Los tiempos de ataque y liberación son "al revés". Los tiempos más lentos están a la izquierda y los tiempos más rápidos están a la derecha.
El tiempo de ataque del 1176 es muy rápido; 20 a 800 microsegundos. También cuenta con un tiempo de lanzamiento variable . Después de un transitorio, “se libera rápidamente (50 mS a 1,1 segundos) para evitar caÃdas de nivel. Pero, si hay un estado continuo de fuerte compresión, exhibirá una liberación más prolongada para reducir el bombeo ".
El 1176 suena muy bien en muchos instrumentos diferentes; particularmente micrófonos de sala de baterÃa, bajos y voces. Para un sonido vocal clásico, la configuración de Dr. Pepper.
En los años 60, el Dr. Pepper publicó un ridÃculo comercial que sugerÃa que bebiera una botella a las 10 am, 2 pm y 4 pm para aumentar el azúcar. Los ingenieros adoptaron el mantra al configurar sus 1176: la perilla de ataque a las 10 en punto, la liberación a las 2 en punto y la relación en 4: 1.
SÃ, sé que no tiene sentido .
Si busca un sonido más agresivo, pruebe el ajuste “Modo británico”. En lugar de presionar uno de los botones de proporción, ¡ PRESIONE TODOS LOS BOTONES! Esto aumenta la cantidad de compresión y distorsión aplicada a la señal. Es ideal para triturar pistas en paralelo o agregar arena para ayudar a que algo corte la mezcla.
El 1176 tiene más emulaciones de complementos que cualquier otro compresor, ¡más de 20! Las versiones Rev A, Rev C, vintage, modernas y totalmente únicas del 1176 han sido modeladas por Antelope Audio, McDSP, PSP Audio, Slate Digital, Softtube, Universal Audio y Waves, por nombrar algunos.
Teletronix LA-2A / 3A
El 1176 y el LA-2A son como el yin y el yang. Piense en el 1176 como chocolate y el LA-2A como mantequilla de manÃ, suave y cremosa. Son conocidos por "calentar las cosas y ecualizar toda la calidez y los medios bajos y graves".
El LA-2A es un amplificador de nivelación y un compresor de tubo óptico. Utiliza un tubo para aplicar compresión y una fotocélula óptica para detectar la señal entrante. Cuanto más fuerte sea la señal, más brillante será la luz y más compresión se aplicará.
Es por eso que el LA-2A tiene un diseño tan simple. Solo dos perillas: ganancia de compensación y reducción de pico (umbral). También tiene un tiempo de ataque fijo de 10 ms y relaciones fijas de 4: 1 en modo de compresión o 10: 1 en modo de lÃmite.
El tiempo de lanzamiento también es fijo, pero es más complicado. Dependiendo del material del programa anterior, el tiempo de liberación es de aproximadamente 60 ms para el 50% de la liberación y de 0,5 a 5 segundos para la liberación completa.
Las primeras unidades LA-2A fueron producidas por Teletronix a principios de los años 60. En 1969, lanzaron el LA-3A, una versión de estado sólido del LA-2A. En su mayor parte, el LA-3A fue una recreación bastante fiel, aunque tiene un tiempo de ataque más rápido con transitorios más grandes.
Las versiones populares de LA-2A y LA-3A han sido modeladas por McDSP, PSP Audio, Universal Audio y Waves.
Tube-Tech CL 1B
El LA-2A es un compresor legendario, pero no ofrece mucha flexibilidad. Es una especie de "pony de un solo truco". Entonces, en 1987 Tube-Tech tuvo una nueva visión del método de compresión óptica.
El CL 1B es esencialmente un LA-2A con perillas variables:
- Umbral
- Proporción (2: 1 a 10: 1)
- Ataque (0,5 a 300 ms)
- Suelta (.05 a 10 seg)
Una caracterÃstica única del CL 1B son los tiempos de ataque y liberación. No solo las perillas variables, sino el interruptor fijo / manual, que ofrece tres configuraciones diferentes:
- Corregido: Ataque 1 ms, Liberación 50 ms
- Manual: ataque de 0,5 ms a 300 ms, liberación de 0,05 segundos a 10 segundos
- Arreglo / hombre: Ataque 1 ms, Liberación de 0.05 segundos a 10 segundos
El CL 1B suena particularmente bien en las voces. Algunos ingenieros optan por combinar los sonidos 1176 y LA-2A, mientras que otros simplemente usan un CL 1B. Se describe como "cálido, suave y transparente".
Las versiones populares de CL 1B han sido modeladas por McDSP, PSP Audio, Softube, Universal Audio y Waves.
Fairchild 660/670
Los compresores Fairchild son los compresores analógicos más pesados, antiguos y caros del mercado. Lanzados a finales de los 50, estos compresores de válvulas se presentaron en dos formas: la versión mono 660 y la versión estéreo 670.
Los compresores Fairchild utilizan técnicas de compresión variable-mu, lo que significa que la relación “cambia dinámicamente en respuesta al nivel de la señal. El resultado es una forma única de compresión de rodilla suave que responde de manera diferente según el tipo de señal que se le envÃa ".
Los Fairchild pueden parecer intimidantes, pero los controles son esencialmente los mismos que en cualquier otro compresor. No hay control de relación, asà que marque la cantidad de compresión usando los controles de entrada y umbral. En realidad, la relación aumenta exponencialmente con la cantidad de compresión aplicada. “La reducción de ganancia comienza entre 1: 1 y 2: 1 para picos más pequeños y aumenta gradualmente hasta una proporción de hasta 20: 1 en señales de entrada fuertes.
La perilla de "restricción de tiempo" controla los tiempos de ataque y liberación simultáneamente. Aquà están los tiempos de ataque y liberación para cada posición:
- 1: 0,2 ms, 0,3 segundos
- 2: 0,2 ms, 0,8 segundos
- 3: 0,4 ms, 2 segundos
- 4: 0,8 ms, 5 segundos
- 5: 0,4 ms, 2 s (picos), 10 s (picos múltiples)
- 6: 0,2 ms, 0,3 s (picos), 10 s (picos múltiples), 25 (material de programa)
Quizás la caracterÃstica más exclusiva del compresor 670 es el interruptor Izquierda / Derecha - Lat / Vert. Además de funcionar en estéreo, el 670 también puede funcionar como un compresor medio / lateral, con diferentes configuraciones para cada uno.
Los compresores Fairchild son conocidos por la limitación de picos transparente y natural y, a veces, se describen como prÃstinos. Sin embargo, también son un poco como un "pony de un solo truco". Incluso con 5 configuraciones diferentes de restricción de tiempo, todas básicamente se reducen a ataque lento / liberación prolongada. Estos ajustes pueden ser excelentes para voces, bajos e incluso el bus de mezcla, según el género.
Las versiones populares del 660/670 han sido modeladas por Antelope Audio, McDSP, Slate Digital, Universal Audio y Waves.
Manley Vari-Mu
En 1991, Manley Labs lanzó su versión de un compresor mu variable. Diseñado para rivalizar con el diseño legendario de Fairchild, el Vari-Mu es conocido por su "brillo y seda notablemente transparentes" y, a menudo, se describe como "un sonido espeso, cálido, casi almibarado".
Los controles incluyen ganancia de entrada y salida, asà como un interruptor izquierdo / derecho - medio / lateral al igual que la unidad Fairchild.
El Vari-Mu también cuenta con un interruptor de lÃmite / compensación. Cuando está en modo Comprimir, la unidad usa un codo suave con una proporción de 1.5: 1. Cuando está en modo LÃmite, la unidad usa un codo duro y una proporción de 4: 1. A medida que las cantidades de compresión aumentan por encima de 12 dB, la relación aumenta hasta 20: 1.
A diferencia del Fairchild, el Manley Vari-Mu presenta perillas independientes de ataque y liberación. Los tiempos de ataque son variables (que van de 25 ms a 70 ms) y hay 5 tiempos de liberación seleccionables:
- 0,2 segundos
- 0,4 segundos
- 0,6 segundos
- 4 segundos
- 8 segundos
Las versiones populares de Vari-Mu han sido modeladas por Native Instruments, McDSP, Universal Audio y Waves.
DBX 160A
En 1971, DBX lanzó el 160A, un compresor VCA con "un golpe áspero , cálido y granulado". El DBX 160 es ideal para agregar presencia e inteligibilidad a cosas como bombo, caja, bajo y voces.
Los controles incluyen perillas de umbral estándar, ganancia de compensación y relación (1: 1 - 1: ∞). Los tiempos de ataque y liberación, sin embargo, son fijos:
- Tiempo de ataque: depende del programa; tÃpicamente 15ms para 10dB, 5ms para 20dB, 3ms para 30dB
- Tiempo de liberación: dependiente del programa; Normalmente 8 ms para 1 dB, 80 ms para 10 dB, 400 ms para 50 dB; Tasa de 125dB / seg
El 160A utiliza una rodilla dura para mayor fuerza y claridad, pero las unidades posteriores incluyeron un botón de "exceso de grasa" para una compresión menos agresiva.
Las versiones populares del DBX 160A han sido modeladas por Native Instruments, Slate Digital, Universal Audio y Waves.
Distressor de Empirical Labs
En 1995, Empirical Labs se propuso diseñar un “compresor del ejército suizo” que pudiera emular el 1176, LA-2A, Fairchild 670 y DBX 160A.
Los controles son simples: entrada, tiempo de ataque, tiempo de liberación, salida. Aumente la entrada y aplique la reducción de ganancia. También hay un botón de relación, que alterna entre las ocho curvas de compresión únicas del Distressor. "Cada curva tiene su propia personalidad y forma de liberación". Dependiendo de la relación seleccionada, las constantes de tiempo varÃan:
- Rango de ataque 50uS - 50mS
- Rango de liberación .05 segundos a 3.5 segundos, modos normales (hasta 20 segundos en el modo óptico 10: 1)
Finalmente, la mejor parte es la distorsión analógica programable:
El modo “Dist 2 produce una calidez de tipo“ Clase A ”, produciendo principalmente un segundo armónico al comprimir (la distorsión de válvulas es conocida por su segundo armónico).
Dist 3 agrega el tercer armónico junto con el segundo armónico. Dist 3 puede parecer y sonar muy similar a la distorsión de la cinta: gradualmente aplana la parte superior e inferior de la forma de onda ".
Tubo, óptico, FET, VCA, incluso cinta: Distressor lo hace todo. Es comprensible que muchos ingenieros lo llamen “ compresor de isla desierta ” por estas caracterÃsticas . "
¿Cuál es tu compresor de isla desierta?
Las versiones populares de Distressor han sido modeladas por los mismos SKnote, Slate Digital y Empirical Labs.
Publicar un comentario
Blogger Facebook